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□ 本文发布于
2019-12-03 11:47:13

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后现代建筑为何卷土重来
abbs
欧文-霍普金斯

一、重新评价后现代主义

后现代主义又回来了。我们在一系列有关这场运动的书籍和文章中;在拯救一些伟大的地标——例如菲利普-约翰逊(Philip Johnson)设计的纽约“美国电话电报公司大厦”(AT&T buildingATT)、英国著名的建筑物如詹姆斯-斯特林(James Stirling)的“波特丽一号”(No 1 Poultry),以及约翰-乌特勒姆(John Outram)的“狗岛抽水站”(Isle of Dogs pumping station)的活动中,看到了这种回归。



我们甚至看到一些当代建筑师和设计师从后现代主义花哨的色彩和古怪的装饰方案中得到灵感,比如荷兰的MVRDV,澳大利亚的ARM,甚至英国的卡鲁索-圣约翰(Caruso St John)。

后现代主义曾一度因其与英国首相马格丽特-撒切尔(Margaret Thatcher)和美国总统罗纳德-里根(Ronald Reagan)的联系而被诽谤,被指责为粗鄙的商业主义,并被称为1980年代一切错误的文化体现,现在,正在经历一次重大的重新评估。。

这一切都源于对野兽主义(Brutalism)的兴趣的重新抬头——这是另一种以前备受诟病的风格,它在20世纪50年代和70年代之间占据了主导地位。

然而,在许多方面,后现代主义是野兽主义的对照。野兽主义可以被看作是最激进的现代建筑:认为建筑可能会真正建造一个更美好的世界,这是一种大胆的抽象形式和原始混凝土的鲜明美学。



野兽主义盛行于20世纪50年代和70年代之间,其特征是大的形体和暴露的混凝土或砖砌体。在2016年,英国交通部长约翰-海斯(John Hayes)将这种现代主义描述为“美学上毫无价值”。

然而,到了20世纪70年代,现代建筑受到了抨击,一些评论家认为,现代建筑不是带来更好的未来,例如,许多住宅区的现代主义设计实际上加剧了它旨在解决的问题。

在这一背景下,后现代主义的标准观点认为现代建筑是一束光,如同一种颜色、能量和乐趣的迸发。

现代主义试图在过去的背景下画出一条线,后现代主义用它作为源头、参考和引用和的采石场,用智慧、反讽和不敬来利用它们。

经过几十年的静默之后,建筑被允许通过颜色、装饰再次说话。



二、陶醉于当下

后现代主义并没有试图重新改造世界,而是旨在适应已经存在的东西,陶醉于当下,而不是创造一个理想化的未来,屈服于不良品味、媚俗和最终摒弃。

虽然这篇总结的整洁是诱人的,但事实上,现实更为复杂。以特里-法雷尔(Terry Farrell)在卡姆登(Camden)的TV-am 大厦来说,这个新的工作室为英国的第一个早餐电视特许经营设计的建筑,被视为时代定义的后现代主义项目之一,反映了20世纪80年代的精神。

经常对准后现代主义的批评之一,尤其是这个项目,说它是一个舞台设置。但这是对TV-am 大厦的一个奇怪的指责,因为这正是它的目的。

特里-法雷尔意识到,这座建筑将是这个新的企业实体身份的基础——这座建筑将是它的品牌。这是迄今为止,鸡蛋杯饰物装饰建筑物的外观,很快成为这个工作室的名片上的图案。



三、一种城市现象

至少在英国,后现代主义是一种城市现象,在一定程度上是对现代主义对许多英国城市所造成的损害的回应。

看看环绕伯明翰中心的内环路,或者穿过格拉斯哥市中心的M8公路。在20世纪70年代中期,伦敦的科文特花园(Covent Garden)提出了一个类似的方案,激起了巨大的社会阻力,最终导致了它被抛弃。

这促进了杰里米-狄克逊(Jeremy Dixon)的皇家歌剧院(Royal Opera House)的重新开发的获胜竞争方案,这是为了城市修复而不是建筑革命。

关键的是,狄克逊看到歌剧院不是一个单一的建筑,而是作为城市的一部分,它应该有多张面孔:新古典主义到历史的市场,在那里重建了一座失落的柱廊,以及使街道周围最近的建筑现代化。

再往东,在被称为“码头”(Docklands)的地方,在CZWG建筑事务所的作品中可以发现一种非常不同的后现代都市主义。通过设计该地区的工业遗产地项目并将其与当代时尚相结合,该地区新的建筑标识诞生了。



一个典型的例子是金丝雀码头(Canary Wharf)的Cascades项目,它是在办公楼项目建设之前建成的。其创新点是参考了维多利亚时代的仓库,做了一幢20层楼房的基础,其高层变成了塔楼直到顶部,这种情况只能在纽约或香港见到。

这种建筑方法证明了为一个仍然被工业化所蹂躏的地区塑造新的城市形象至关重要。在约翰-乌特勒姆(John Outram)的抽水站(Storm Water Pumping Station),一种构想做到了极致。如同一种“波真艺术装饰-埃及庙宇”(Pomo/Art-Deco/Egyptian temple)。



四、一切都准备好了

正如这些和其他项目所显示的,20世纪70年代末80年代初的后现代主义——约翰-索恩(John Soane)爵士的展览所展示的——并不仅仅是对现代主义的纠正或反驳,而是在旧的确定性被推翻、一切都开始被攫取的时刻。

用其最重要的理论家查尔斯-詹克斯(Charles Jencks)的话说,它旨在“现代主义的超越”,将其教训和洞察力内化,而拒绝其教条,摆脱其严肃性。

我们可能喜欢的与野蛮主义和后现代主义截然相反的风格,其本身就是一种后现代主义的东西,也许是它最终胜利的证据。

附注:

“历史的回归:英国建筑中的后现代主义”展览,从2018年5月16日到2018年8月26日在伦敦约翰-索恩爵士博物馆(Sir John Soanes Museum)展出。

本文作者欧文-霍普金斯(Owen Hopkins)是约翰-索恩爵士博物馆(Sir John Soanes Museum)的馆长,也是《建筑与自由:寻找变化世界中的力量》(Architecture and Freedom: Searching For Agency in a Changing World)一书的作者。

1、后现代建筑

2、爱丁堡霍利鲁德地区苏格兰议会大厦的“思考豆荚”(Think Pods)

3、英国伦敦野兽主义者布朗庄园(Brutalist Brownfield Estate)的巴尔弗隆大厦(Balfron Tower)。

4、特里-法雷尔(Terry Farrell)在卡姆登(Camden)的TV-am 大厦。

5、德克萨斯休斯敦美国银行中心于1983年10月竣工,由获奖建筑师菲利普-约翰逊(Philip Johnson)和合伙人约翰-伯吉(John Burgee)设计。

6,约翰-乌特勒姆设计的抽水站,在伦敦狗岛。

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